今天说的复杂句，是比较常见的句式。虽然王力先生细分的句式很多，但是基本可以看作合并版后有两组主谓的2-3结构。

即主谓+主谓或者主谓+主谓宾。

1、N-F-NN-F（V）

国-破-山河-在，N-F-NN-V，城-春-草木-深,N-F-NN-F。山河、草木，都是并列关系，所以是NN。

第一个主语是一个字，第二个主语是两个字。

简化为2-3结构：国破-山河在，城春-草木深。

杜甫《春望》：

国破-山河在，城春-草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

王维(唐)《观猎》：

风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯-鹰眼疾，雪尽-马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

又如：N-V-NN-C

日-落-江-湖-白，潮-来-天-地-青。与上一个句式其实一样，只是最后一字用的颜色词：白，青。

用2-3结构表示：日落-江湖白，潮来-天地清。

王维(唐)《送邢桂州》：

铙吹喧京口，风波下洞庭。

赭圻将赤岸，击汰复扬舲，日落-江湖白，潮来-天地清。

明珠归合浦，应逐使臣星。

2、N-F-N-dV

叶-稀-风-更落，山-迥-日-初沈。两个主语都是一个字。

前后两个主谓，第二个谓语由副词和动词组成。简化为2-3结构：叶稀-风更落，山迥-日初沈。

出自杜甫(唐)《野望》：

清秋望不极，迢递起曾阴。远水兼天净，孤城隐雾深。叶稀-风更落，山迥-日初沈。独鹤归何晚，昏鸦已满林。

1、N-F-N-V-N

夜-久-潮-侵-岸，天-寒-月-近-城。简化为2-3结构：夜久-潮侵岸，天寒-月近城。主语+谓语+主语+谓语+宾语

常建(唐)《泊舟盱眙》：

泊舟淮水次，霜降夕流清。夜久-潮侵岸，天寒-月近城。平沙依雁宿，候馆听鸡鸣。乡国云霄外，谁堪羁旅情。

2、N-V-N-V-N

这个句式和上一个一样，只是第二字改为动词。

瓢-弃-尊-无绿，炉存-火-似红。2-3结构为：瓢弃-尊无绿，炉存-火似红。主谓-主渭宾

杜甫(唐)《对雪》：

战哭多新鬼，愁吟独老翁。乱云低薄暮，急雪舞回风。瓢弃-尊无绿，炉存-火似红。数州消息断，愁坐正书空。

两个主语，都是一个字。

上面说的两种句式：主谓+主谓或者主谓+主谓宾。都可以看作2-3的结构，2和3之间存在一定的逻辑关系。

1、转折

国破-山河在，国都虽然沦陷，但是山河依旧。

城春-草木深。城春，本应该是春光明媚，令人心情愉悦的景色，但是“草木深”，却是荒芜之状。也是一种转折。

2、因果

看到这种句式，我最先想到的是孟浩然的这首绝句《宿建德江》：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷-天低树，江清-月近人。

野旷-天低树，江清-月近人。主谓+主谓宾。前面一个主谓，与后面的主谓宾，有因果关系。

山昏-塞日斜，因为塞日西落，所以山色昏暗，后者是因。

前面举例的诗句，也有些是因果关系，例如：瓢弃-尊无绿，炉存-火似红；炉子还没有灭，所以火还是通红。

日落-江湖白，潮来-天地清。太阳西沉，显得江湖之水发白，潮水升起（倒映天空），天地似乎更加清明。

3、背景与主景

杜甫《暂如临邑至（音宅）山湖亭奉怀李员外率尔成兴》

野亭逼湖水，歇马高林间。

鼍吼-风奔浪，鱼跳-日映山。

暂游阻词伯，却望怀青关。

霭霭生云雾，唯应促驾还。

鼍吼-风奔浪，鱼跳-日映山。风奔浪是背景，映衬鼍吼，日映山是鱼跳的背景。

这种两个主谓的五言句，前面的2个字，如果与后面的3个字没有关系，就不算是好句。大家可以观察一下古人的诗句。无论是因果，或转折，或映衬，总会有逻辑关系。

诗句中的谓语，往往是一句之眼，复杂句有两只眼，两只眼联合，诗句才灵动。