点击蓝字书画讲堂加入我们 免费领取?《集芥子园视频教程+高清画谱》 免费领取?《68讲山水画教学视频精选合集》好物推荐?宣纸5刀元,红星宣笔套装元《画梅》 清金农 老梅愈老愈精神,水店山楼若有人。 清到十分寒满把,如知明月是前身。 [宋]沈子蕃梅鹊图轴 《梅花》 南北朝庚信 当年腊月半,已觉梅花阑。 不信今春晚,俱来雪里看。 [宋]岩叟《梅花诗意图》 《赠范晔》 南北朝陆凯 折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。 [宋]林椿梅竹寒禽图 《杂诗》 唐王维 君自故乡来,应知故乡事。 来日倚窗前,寒梅著花未? [元]邹复雷春消息图 《新栽梅》 唐白居易 池边新栽七株梅,欲到花时点检来。 莫怕长洲桃李嫉,今年好为使君开。 [元]王冕《南枝春早图》台北故宫博物院藏 《江上梅》 唐王适 忽见寒梅树,花开汉水滨。 不知春色早,疑是弄珠人。 [元]王冕《墨梅图》上海博物馆藏 《忆梅》 唐李商隐 定定住天涯,依依向物华。 寒梅最堪恨,常作去年花。 佚名《墨梅图》辽宁省博物馆藏 《梅花》 唐蒋维翰 白玉堂前一树梅,今朝忽见数花开。 几家门户重重闭,春色如何入得来? [明]陈录《万玉图》台北故宫博物院藏 《上堂开示颂》唐黄蘖禅师尘劳迥脱事非常,紧把绳头做一场。不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香。 [明]陈录《梅花图》台北故宫博物院藏 《早梅》 唐张谓 一树寒梅白玉条,迥临林村傍谿桥。不知近水花先发,疑是经冬雪未销。 [明]吕记《梅茶雉雀图》 《早梅》 唐齐已 万木冻欲折,孤根暖独回。 村前深雪里,昨夜一枝开。 [明]陈录烟笼玉树图 《红梅》 北宋苏轼 年年芳信负红梅,江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令,直和根拨送春来。 [明]王谦《卓冠群芳图》上海博物馆藏 《梅》 北宋王安石 墙角数枝梅,凌寒独自开。 遥知不是雪,为有暗香来。 [明]王谦《梅石图》 《梅花》 北宋王琪 不受尘埃半点侵,竹篱茅舍自甘心。 只因误识林和靖,惹得诗人说到今。 [明]唐寅《梅花书屋图》 《梅花绝句之一》 南宋陆游 闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。 何方可化身千亿,一树梅花一放翁。 [明]陈洪绶《梅花图》 《梅花绝句之二》 南宋陆游 幽谷那堪更北枝,年年自分着花迟。 高标逸韵君知否,正是层冰积雪时。 [明]陈洪绶《梅花山雀图》 《梅花绝句之三》 南宋陆游 雪虐风号愈凛然,花中气节最高坚。 过时自会飘零去,耻向东君更乞怜。 [明]王醴《雪梅鸳鸯图》 《红梅》 南宋王十朋 桃李莫相妒,夭姿元不同。 犹余雪霜态,未肯十分红。 [明]杜堇《梅下横琴图》 《江梅》 南宋王十朋 园林尽摇落,冰雪独相宜。 预报春消息,花中第一枝。 [明]张彦《雪景梅花图》 《雪梅·其一》南宋卢梅坡 梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。 [明]戴进《踏雪寻梅图》 《雪梅·其二》 南宋卢梅坡 有梅无雪不精神,有雪无梅俗了人。 日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。 [清]沈铨梅花绶带图 《探梅》 南宋杨万里 山间幽步不胜奇,正是深夜浅暮时。 一枝梅花开一朵,恼人偏在最高枝。 [清]沈铨《雪中游兔图》 《早梅》 南宋李公明 东风才有又西风,群木山中叶叶空。 只有梅花吹不尽,依然新白抱新红。 [清]八大山人《梅花图》 《岭梅》 南宋张道洽 到处皆诗境,随时有物华。 应酬都不暇,一岭是梅花。 [清]童钰《月下墨梅图》 《岭上红梅》 南宋范大成 雾雨胭脂照松竹,江面春风一枝足。 满城桃李各焉然,寂寞倾城在空谷。 [清]石涛《梅花图》 《寒夜》 南宋杜耒 寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红。 寻常一样窗前月,才有梅花便不同。 [清]石涛《灵台探梅图》 《雪后梅盛开折置灯下》 南宋曾几 满城桃李望东君,破蜡红梅未上春。 窗几数枝逾静好,园林一雪碧清新。 [清]杨晋《早春图》 《梅》 金赵秉文 画师不作粉脂面,却恐傍人嫌我直。 相逢莫道不相识,夏馥从来琢玉人。 [清]恽寿平《五清图》 《墨梅》元王冕 吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。 [清]萧晨《踏雪寻梅图》青岛博物馆藏 《白梅》 元王冕 冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。 忽然一夜清香发,散价乾坤万里春。 [清]陈枚《月下赏梅》故宫博物院藏 《西湖梅》 元冯子振 苏老堤边玉一林,六桥风月是知音。任他桃李争欢赏,不为繁华易素心。 [清]金农《红绿梅花图》上海博物馆藏 《忆梅》 元段克己 姑射仙人冰雪肤,昔年伴我向西湖。别来几度春风换,标格而今似旧无。 [清]金农《梅花图》纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏 《梅》 元贡性之 眼前谁识岁寒交,只有梅花伴寂寥。 明月满天天似水,酒醒听彻玉人箫。 [清]高凤翰《梅花图》 《真适园梅花盛放》 明王鏊 花间小坐夕阳迟,香雪千枝与万枝。 自入春来无好句,杖藜到此忽成诗。 [明]王谦《梅花黄鸟图》 《题梅花图》 明杨士奇 昔者江南住,栖迟万玉林。 只今图画见,遗恨别离深。 凛凛岁寒意,娟娟冰雪心。 北人知爱少,闲伴小窗吟。 [清]李方膺《梅花图》 《题画梅》 明徐渭 从来不见梅花谱,信手拈来自有神。不信试看千万树,东风吹着便成春。 [清]钱杜《梅花图》 《画梅》 明陈道复 梅花得意占群芳,雪后追寻笑我忙。折取一技悬竹杖,归来随路有清香。 [清]陈书《梅鹊图》 《画梅》 明方孝孺 微雪初消月半池,篱边遥见两三枝。清香传得天心在,未话寻常草木知。 [清]余集《梅下赏月图》 《梅》明道源 万树寒无色,南枝独有花。香闻流水处,影落野人家。 [清]陈撰《山茶梅花图》 《圣恩寺看梅》 清周永年 众香国里人来去,花信风中鸟倒悬。 更喜水光相映发,横斜疏影托波来。 [清]汪士慎《梅花图》上海博物馆藏 《题梅花》 清汪士慎
小院栽梅一两行,画空疏影满衣裳。冰华化雪月添白,一日东风一日香。 [清]金农《玉壶春色图》南京博物院藏 《题画梅》 清李方膺 挥毫落纸墨痕新,几点梅花最可人。愿借天风吹得远,家家门巷尽成春。 附:[元]王冕《梅谱》 《梅谱》 夫梅,始自花光仁老。宋朝哲宗时,僧住衡山花光寺,老僧酷爱梅,唯所居方丈室屋边亦植数本。每花发时,辄床据于其下,吟咏终日,人莫能知其意。月夜未寝,见疏影横于其纸窗,萧然可爱,遂以笔戏摹其影,凌晨视之,殊有月夜之思。因此,学画而得其无诤三昧,名播于世。山谷道人叹之曰:“如嫩寒清晓行孤山篱落间,但只欠香耳。”士大夫有请数年而未得之者,有不求而自与之者。 老僧画时,必先焚香默坐,禅定意静,就一扫而成。人或难戏之曰:“昔子猷好竹,师何僻于梅乎?”老僧正色曰:“真趣安许轻薄子所知耶!”问者悚然。 老僧之所传五六人,独补之精通妙理,逃禅居士是也。老僧有一千二百余本传于世,临终作《披风洗露》寄山谷,谓之绝笔。 上下相迎不要齐,枝枝横处短扶低。过后苍榔休惜嫩,三叠两折更交奇。 初学画时,以瓶置梅,以灯烛其影,脱其古怪,求其新意,庶可知其写之性也。叠花如品字,发枝若羽飞,蕊须分下上,花头见偏侧,副枝如丫,有其疏密,分其大小,一左一右,则成天理。 写梅作诗其来一也。名之虽异,意趣实同。古人以“画为无声诗,诗乃有声画”,是以画之得意,犹诗之得句。有喜乐忧愁而得之者,有感慨愤怒而得之者,此皆出一时之兴耳。画有十三科,梅独不在其列;所以喜乐而得之者,则枝疏而槁,花惨而寒;感慨而得之者,枝曲而劲,花逸而迈;愤怒而得之者,枝古而怪,花狂而大。此岂与众画类耶?有“意懒山无色,心忙水不清”之句,凡欲作画,须寄心物外,意在笔先。正所谓有诸内必形于外矣。 作梅意须先定,发笔如运斧。起枝处用小指,按实而行。鹤膝处停笔求意,发枝处急如箭中鹄。停笔安花势,宜品字交加,宛如鹿角,亦如虎爪。副枝处以身随体运,如墨浓淡,求其龙鳞,分其阴阳,见其四面,须要浑如真树,此乃用心之妙矣。 枝须分其偃仰,花须分其阴阳。偃如覆釜,仰如新月。一阴一阳则成花,一仰一覆则成枝。五年则有鹤膝,十年则有龙鳞。枝欲疏老,干欲清癯,曲如斗柄,势若屈铁,肥不臃肿,瘦不枯槁。枝须抱体,干欲随身,梢欲混成,枝欲古意。刚柔相和,阴阳相应,始成梅矣。 花卉之中,惟梅最清。受天地之气,禀霜雪之操,生于溪谷,秀于隆冬。淡然而有春色,此岂非造化私耶!然今贤士大夫,咏之不足,而又画之幽绝,故可知矣。 瓣虽五出,花有八般,有正背而开,有侧而绽,有倒而拆。或有谢未谢,或有色香藏白,有破萼吐心,皆出于丁点耳。丁者,谓一丁之事也,而为蒂;点者,谓三点而为房面,当发其七须。背欲露其四五,萼须缀其三点;点欲生其一丁,丁欲妆其嫩枝;枝欲抱其老木,木欲点其龙鳞。欲知其古节,节欲生其鹤膝;欲画其朽心,心欲生其苍苔。苔欲浓,心欲静;心虽病,意欲润。若能先于此,后学则纵横妙用,无施不可也。 枝须立其意老,花须成其意逸。逸且欲花真,花真,如楷字影。发七须,其中者一欲长,外傍欲短;中长生于花心,食之味酸,乃结子之须也。侧短者出于花侧,食之味甜,放香之心也。人或难之曰:“梅之须,不下数十茎,今只画七棘何也?”对曰:“六出、四出谓之棘梅,乃村野山中生之,或木之受气不清而然。独五出者,凛冲和之气,有自然之理。故画之难者骇然曰:“信公不谬矣”。 花尖之花,其蕊须丁点端楷。丁欲长,而点欲小;须欲坚,萼欲偏。枝不可独发,花不可乱生;多而不繁,少而不疏。枝槁则欲意润,枝曲则欲意偏。老花必须相向,枝必须相依。其心欲缓,手欲速;墨欲淡,笔欲润;蕊欲圆而不类杏,枝欲瘦而不类桃。似竹之清,如松之秀,而成梅。 传梅口诀,性本天然。笔有石力,去莫迟延。蘸墨淡薄,不许再填。起笔放逸,曲怪如颠。仰如新月,曲如弓弯。转如曲肘,而纵似箭。老若龙角,嫩似钓竿。枯似丁折,条似直弦。枝如铁戟,花无十全。弓梢鹿角,助条忌繁。势体自在,花大如钱。闹处莫闹,闲处莫闲。嫩如鼠尾,分新旧年,气条无萼,助条指天。枯无重眼,一刺一连。枝无重犯,须分后先。花心钱眼,须似龙髯。花有六六,反侧正偏。倾仰覆谢,独春朝元。大放小放,吐雨含烟。小偏大偏,傲雪愁烟。羞容背发,先春状元。如愁似语,吸露啼烟。骷髅带露,左偏右偏。离披双背,带雪愁岚。弄晴蘸水,横暖江寒。椒包蓓蕾,蕊缀珠圆。正萼五点,背蕊一圈。若作其蒂,如蚕吐绵。正须挑七,一须争先。吐三背四,过则为愆。造无尽意,笔法精妍。须择智者,轻不可传。碎枝繁杂,起笔大颠。交枝无意,嫩梢十字。弓势不成,梢无鹿角。阴阳不分,嫩梢多刺。枝无条理则花无次序。贯枝重叠,老嫩有花。节如苍眼,刺无副笔。重枝过节,枝无重轻。气条有花,挑心卷杂。正背大小,雪雨花新。梢同一体,去笔再填。梢如死蛇,写景无意。 起笔大颠,交枝无意。梢无鼠尾,枯有重眼。屈曲重叠。不分阴阳。枝无变态,老处无所。当闲却闹,从枝交杂。身无轻重,枝老却繁。气条包椒,嫩梢多刺。花盛不落,繁无正背。梢重根轻,身无神气。丁势不分,鹿角枯槁。起条英蕊繁胜,刺无副笔。花无肥瘦,枝不抱体。后梢过前,梢条同体。花无四面,嫩梢双花。枝嫩垂地,老嫩挑心。繁卷停笔,竹节下笔再填,不量地步,写景无景,枝梢十字。若能知病,何患不造其域! 古今爱梅君子与写真为花传神,自出一家,非入画科,名曰戏墨。发墨成形,动之于兴,得之于心,应之于手,方成梅格。如在竹篱茅舍间,江上溪桥畔,山巅水涯,只欠香耳。但要观之不足,咏之不足;精神潇洒,出世尘俗,此梅之得意入神。非贤士大夫孰能至此哉!后学知此趣者,不可轻泄。须欲得其人则可传。夫写梅,为梅修史,为花传神,当先观地势,次择中书纸墨。然后试墨浓淡,扫枝分干,紧捻三指,全凭小指推移上下,笔法自大至小,头不可尖,各分浓淡。老干枯健,嫩梢潇洒,亦须气象清致;梅干不老,便同桃李。老干带浓,多枯节眼,就节分梢,嫩枝带淡,无十分妆点。老干苔藓,枝无十字,若到十字交加处,便须用花蕊遮藏。枝分女字,梢多向上生,少向下生,所谓:“嫩梢如发箭,花心似虎须”。根无气条,条无花丸,老干嫩条,浓淡精神,笔法不弱,此写梅之逼真也。夫梢有弓梢、鹿角、斗柄、鼠尾、鹤膝、海棠、鹰爪、荆棘等梢势。要掺先俱分左右。且如弓梢:斜上横来一梢,谓之弦梢,两边小梢谓之箭,此弓梢也。鹿角:朝上多用梢干相朝是也。蜂腰梢:头尾分枝是也。鹤膝梢:一上一下是也,翘空而发是也。斗柄梢:象斗,发枝多向左边是也。鼠尾:斜上发枝,垂下带直是也。鹰爪梢:乃短梢,就曲分枝是也。海棠:无荆刺,梢无萼。其余小梢视一时之兴,自有妙处,不能备述也。 花开五出,各以名兴:萌芽、柳眼、麦眼、椒眼、虾、蓓蕾。正为古老,背为枯髅、髑髅、孩儿头、女子面、丫头、鹿唇、兔唇、傀儡、蜂儿、蝴蝶、仙人捧镜、状元结巾、浥露、顶雪、吹香。正背偏则向阳正半,半背正偏;阴阳临风,侧向照水,粉蕊弄香;攒三簇四,或上或下,正开花蕊,各须分晓,繁而不乱,有前有后。此述梅之真趣尽矣,后学君子当熟玩之,何患不成纵横自然?故述此以助好事者云。 一要得意下笔;二要水墨浓淡;三要枝分左右;四要横斜上下;五要老嫩相兼;六要下笔不填;七要有花无花;八要花分疏密;九要枝分女字;十要十字藏花。 点击下面链接,更多免费领取资源!花鸟《霍春阳花鸟画教学视频》全集基础 《国画零基础山水花鸟技法视频》牡丹《国画名家牡丹视频教学59讲》工笔《最齐全的工笔画自学教程》颜体 《颜真卿书法教程视频全集》欧体《欧阳询书法教程合集讲》版权说明:源于网络,原创作者可联系我们予以处理! 预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇 |