词坛之幸晏几道用自己的爱情故事拯救了这_合浦县旅游_

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你一定熟悉晏几道在《临江仙》一词中的两句词：“落花人独立，微雨燕双飞”。这两句词也被后人当作一个谜面，打二字。谜底就是“天然”二字。没错，此二句给人多重美感：第一重感觉就是意境浑然天成。落花、微雨、飞燕是春天特有的物象，但孤独的人也毫不违和地融合到春景中，成为景中不可分割的一部分。第二重感觉就是画面优美和谐，落花与微雨所营造的如梦似幻画面，充满诗情画意。“独”与“双”形成的矛盾对立被和谐地统一在画面中，既柔和又优婉。第三重感觉就是情感沉郁无端。词句中用燕之双飞衬托人之孤独，使人感到了一种忧伤愁怅的气息渐渐弥漫了整个空间，挥之不去。第四重感觉就是辞采淡雅清新，晏几道的这首《临江仙》实际上追忆的是他与歌妓小苹的艳遇既而产生爱情，最终离散的情事。其中不乏作者香艳的想象，但词作没有绮靡浓丽的藻饰，却显得很是清新婉美，清淡高雅。此二句被杨万里评为“好色而不淫”之句，可见其温柔敦厚的语言特色。不过，你可能很少了解到，这两句最先是以沧海遗珠的姿态躺在五代文人翁宏的《残春》一詩中的，又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。（翁宏《春残》）后才以合浦珠还的姿态出现在晏几道《临江仙》一词中，由此此二句境遇大改。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。（晏几道《临江仙》）可以这么评价，晏几道就是这两佳句的伯乐，没有他这么厚颜的操作，我们今天也就读不到那么自然清新的词句了。当然这种直接拿别人的佳句来用的现象在古代文坛司空见惯。这种操作手法有一个好听的说法叫化用，有些化用比较讲究技巧。如苏轼《水调歌头》“明月几时有，把酒问青天”就化用了李白《把酒问月》的“青天有月来几时，我今停杯一问之”。当然还有更含蓄地化用手法，此不多言。有些就比较粗暴，直接拿来就用了。比如晏殊这首词。此类最有名的化用当属曹操的《短歌行》一诗，连用了两首《诗经》中的诗歌，且与所要表达的情感浑化无迹，仿佛就是曹公自己创作的诗句一样，化用之妙令人叹服。当然还有更凶残的做法就是抢了，且抢不成就要你的命，看你怕不怕。当然这就不是化用了，此不赘言。那么都是相同的句子，为什么在翁宏诗里就被埋没了，而到了晏几道的词里就大放异彩呢？笔者认为大概有几个方面的原因：一是翁宏的才名没有晏几道高，今天我们知道晏几道是谁，却不知道翁宏是谁。二是二人的身份环境不同。晏几道是宰相之子，尽管仕途不顺，但不缺才名也不缺出名的机会，也不缺怜惜他才华的人。翁宏有史料说是桂林人，长期生活在两广地区，这一带在当时并非经济发达的地区，其留诗也不过三首，也没有什么影响。（不过据其友廖融有诗说他曾出示过一百首诗，水平还是相当高的）。而晏几道处身京城，其词在上流社会的传唱度还是挺高的。三是人们